四.都市白领喜剧：
    自从《孤男寡女》千禧年勇夺票房冠军以来，都市白领喜剧便开始在新世纪初的香港银幕上唱起了主角，逐渐竟呈泛滥之势，让人感觉到审美上的"疲劳"！
    也许是香港经济的长期不景气使得港人丧失了原有的优越感和自信心，而这体现在银幕上便是男性荷尔蒙的集体缺失。以往的英雄主义早已消失得无影无踪，剩下的只是一干当众跳楼自尽（《六壮士》），当众给女人下跪（《恋情告急》），当众脱裤子展示那不翼而飞的男性生殖器（《当男人变成女人》）的小男人。他们对爱情摇摆不定，事业上也没什么远大的目标，身体上更无多少过人之处，不被女人打就算好事，那里还谈得上什么"英雄救美"啊！
    男人如此不争气，女人的形象却越发高大起来。她们不再是寻求男人保护的柔弱女子，而是新世纪独立自主，野蛮甚至霸道的新女性，既能说又能打。有的可以一脚把悬在半空中的灯泡踢碎（《干柴烈火》），有的到处玩着极限运动寻求刺激（《求爱上上签》），还有的整天以"女强人"的面目出现在公司同事面前，却把自己的男人放在家中"独守空闺"（《六壮士》）。阴阳如此失调，又岂是长久之计？
    终于从2004年下半年起，这股风潮开始逐渐消退，男人恢复了其本来面目，女人也重新温柔起来。看着杜琪峰的《龙城岁月》和叶伟信的《杀破狼》，才找回了久违的快感！
    五.王氏喜剧和彭氏喜剧：
    王晶是一个商人，他拍片的唯一目的就是赚钱。在新片《雀圣2--自摸天后》中，他先是让大长今变成了"大长庄"，又让森美扮成新科金球奖得主小罗的模样，还狠狠地涮了泰国当红功夫明星托尼.贾一回。然而观众已经厌烦了他这一套，很少有人再去戏院捧他的场！
    王晶真的老了，表面上他在影片中加入大量时尚的元素来紧贴时代的脉搏，实际上他的创作思维已经落后于整个时代。只有颠覆恶搞《无间道》、《大长今》、足球明星、伊拉克战争这些时下流行的东西，然后再对自己过去的题材稍加改动，将赌梭哈变为打麻将，让"追女仔"玩起了卧底与反卧底，胡编乱造出一个个情节简单，内容荒唐的故事的同时，也为自己背负了一身骂名！
    与子承父业的王晶相比，白手起家的彭浩翔更像是一个真正热爱电影的有志青年，他可以为上一节编剧课花掉1080大洋，也可以为拍一部12分钟的短片耗尽自己所有的积蓄。终于，他的不懈努力为自己赢得了拍摄生平第一部长片《买凶拍人》的机会，又凭借片中无处不在的黑色幽默而博得影评人的阵阵喝彩，并被冠以"彭怪鸡"这样的昵称。接下来的几年中，他又拍摄了《大丈夫》、《公主复仇记》和《AV》这三部取材新颖，内容生动的怪诞喜剧，成为香港新生代导演的领军人物！
    彭浩翔也爱颠覆和恶搞。《买凶拍人》中他将杀手描绘为一种体面的职业，但在香港经济不景气的大环境下，"生意"也变得越来越少，所以只有通过杀完人再"拍人"的手段来另辟蹊径，多赚点银子养家糊口。影片高潮处还顺便讽刺了一下曾经风靡一时的英雄片和古惑仔影片。《大丈夫》则是《无间道》的"男人偷欢版"，其中与记者的那一场"混战"则取经于吴宇森的枪战片。而《AV》中，他更是让男主人公模仿马丁路德金的《我有一个梦想》在学校大礼堂内激情演讲，为的却是向大家筹集资金来拍一部AV色情片。但与王晶的肤浅和恶俗相比，彭的影片胜就胜在其精巧的构思上，往往直到结尾处才让人恍然大悟（比如《公主复仇记》和《AV》）。而他那一个个精彩的小细节当中，又透露出非同一般的睿智和灵气，以至于观众在会心一笑之后又对其反映出来的社会问题展开思考！
    目前看来，他的这些"彭氏喜剧"还不能称作为真正的经典，但却为新世纪的香港影坛平添了一道亮丽的色彩。也许多年之后，我们还会记住他的那句名言：
    "当我们相信自己对这个世界已经相当重要的tine，其实这个世界才准备原谅我们的幼稚！"
    六.喜剧演员的"四世同堂"：
    "冷面笑匠"许冠文对于现在的年轻人来说已经很陌生了，所以当他以"天父"的形象出现在《鬼马智多星》的结尾处时，并没有引起多大的反响。后来他又在《煎炸三宝》中承担了很重的戏份，却同样没给人留下多深的印象，看来属于他的那个时代真的一去不复返了！
    星爷变得越来越"难产"，与巅峰时期一年六部又部部卖座的辉煌相比，虽然他的两部新作陆续打破香港本土的票房纪录，但这是建立在"三年磨一剑"的基础上的。而影片中他一贯的无厘头表演风格也逐渐被淡化，可能是担任演员的同时又担任导演的缘故吧。在他的《功夫》中，喜剧成分更多是由元华元秋这一对"老活宝"来承担。后来王晶这个"剽窃大师"，居然将"二老"请入他的《雀圣》系列中，继续以类似于"包租公""包租婆"的形象来为影片中的主角保驾护航，可惜毕竟是拾人牙慧，他的"麻将"创意也并未因此而引领潮流！
    与星爷同时代的实力派演员梁家辉、刘青云、吴镇宇、黄秋生、还有方中信，都在拼命挖掘他们的喜剧潜力，有的甚至不惜牺牲自己的形象来博取观众一笑。特别是刘青云，一会儿脱裤子（《绝世好Bra》），一会儿又扮菲佣（《窈窕淑女》），一会儿学许冠文（《鬼马智多星》），一会儿又模范憨豆先生（《喜马拉雅星》），真是让人哭笑不得，多么好的一个演员就这么被糟蹋了！而郑伊健、古天乐、任贤齐、吴彦祖们这些中生代的顶梁柱们则成了新世纪"小男人"的四大代表，在一部部烂俗的劣质喜剧中耗费着他们的青春年华！
    原来看不出郑中基这个"丑人"有什么喜剧细胞，但他通过自己的实际行动证明了他的确是演喜剧（确切来说应该是闹剧）的料，于是夸张、胡闹和异装癖便成了他的固定风格。倒是屡屡招人诟病的张家辉，不愿再背负"星爷接班人"这个听起来更像是讽刺的名号，正儿八经地跟着杜琪峰磨练起演技来。别忘了还有陈亦迅，他那过于夸张的表演风格居然让《贱精先生》这样颇具诚意的作品成了老外眼中的"年度最差"！
    而金牌喜剧配角则由吴孟达、黄一飞和李健仁变成了许绍雄、林雪和杜文泽。这几年他们在银幕上的出镜率似乎比谁都要高，表演起来也总是那一套，渐渐地也就丧失了新鲜感！
    女星那边，郑秀文和杨千华将大笑姑婆形象提升到了一个新的高度，而张柏芝、应采儿、容祖儿们则继续着她们野蛮、神经或者花痴的表现。就连梁咏琪这样的清纯玉女，也时不时疯疯癫癫一回，展现出她狂野而又放荡的那一面来！
    Twins仿佛是上天赐予的礼物，唤回了人们内心深处藏匿许久的童贞，看着这两个小女孩嘻嘻哈哈的本色表演，真的好像回到了童年时代。但随着岁月的流逝，她们也会有一天变得不再可爱，特别是在《虫不知》中以"前辈"的身份来衬托出梁洛施这样的"后生小辈"时，难道就没有一种危机感吗？毕竟娱乐圈是一个健忘的地方，要转型还是早点转吧！
    好了，说了这么多，别看目前喜剧电影的发展正处于低潮期，但新世纪才过了二十分之一，往后的路还长得很呢！作为香港电影的一个拳头产品，喜剧电影还会继续源源不断地拍下去。你看这不，刘镇伟的《情癫大圣》已经在向我们发出热情的召唤了！

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